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路威酩轩欲以162亿美元收购蒂芙尼 拓展美国市场

2020-02-29 来源:678娱乐城开户 作者: 责任编辑:张浩博 点击图片浏览下一页

日本女星自称有十年"毒龄" 前男友也因涉毒被捕了

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  记者 赵震旭 陈茂材

除了展示日本陶瓷的特征,日本与其他地域的陶瓷交流也是贯穿展览始终的一条暗线。一开始看到展品目录时,惊讶于其中有相当一部分是中国陶瓷,还有几件来自朝鲜的瓷器和来自欧洲的曼森瓷。在绳纹时期之后,日本陶瓷史发展一直受到中国和朝鲜的影响。包括瓷器的直接输入和陶工带去的技术等等。日本不断进行模仿,有选择地吸纳,并形成了自己的陶瓷文化。不得不说,当看到彩绘相差无几的日本奥田颍川的吴须赤绘和中国漳州窑的吴州赤绘一起展出,感觉相当奇妙。“吴州赤绘”是日本对明代后期福建省漳州市近郊烧造的输出彩绘瓷的称呼。吴州赤绘输入日本,在当时的京都很流行。奥田颍川的作品从造型、釉色、纹饰几乎完全模仿漳州窑瓷器,不过仍稍有差异,从口沿的“虫食”(即釉剥落,露出胎土)等处,还是可以看到日本茶器追求“自然”的审美意识。就如同之前说起茶碗和插花器所提到的,日本茶器所追求的美学是不对称的,这来源于日本茶道对“侘寂”的追求,也就是一种无常的、不完美的美学。这种思想自日本的茶道宗师千利休,进而对日本的传统文化的各领域都有很大影响。就如同谷崎润一郎在《阴翳礼赞》中所阐述的日本的审美趋向,似乎常常与一味的“亮丽”背道而驰。

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文章来源:678娱乐城开户 责任编辑:赵振链
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